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1少女マンガ家?富永一朗

富永一朗はいわゆる「大人まんが」を代表するマンガ家のひとりです。大人まんがは、ある时期まで大手の新闻や雑誌を席巻しており、多くは軽いお色気や社会风刺を含んだコママンガです。また、富永は1976年から1994年まで続いたテレビの长寿番组「お笑いマンガ道场」に初回から最终回まで一度も欠かさずレギュラー出演し、今でもその姿を懐かしく覚えている人の多い有名マンガ家です。その富永に少女マンガを描いていた时代があったことはあまり知られていません。しかも、童謡歌手の歌を题材にした描き下ろしマンガ単行本を多く刊行していたきんらん社の、少女マンガ単行本第一作は、富永の手によるもの。1953年に刊行された、美空ひばりの歌「父恋し母恋し」のコミカライズがその作品だったとのことです。

富永は当时を振り返り次のように语ります。「（编集者が言うには）ストーリーはあんた胜手に作りなさい。（略）１カ月ぐらいかかりました。それでもらったのが确か税込みだったか2万5千円。100ページぐらいになる。表纸も描いて里表纸も描いて4色を24ページ描いた。何しろこの（美空ひばりの）题名と写真を借りるのが10万円。（略）マンガ家はダメだなーと思いました。それでも2万5千円まとめての収入というのは助かるんです。当时は下宿は2食付きで7千円しましたからね」。その后6、7年ほどで30作以上少女マンガを描き、大人まんがに移ったのだそうです。歌謡ものではない作品にも诗が出てくるのですが、その诗は自作であったとのことです。

2むれあきこと贷本少女マンガ

「私のマンガはほとんど単行本人生です」とむれあきこは言い切ります。ここで言う単行本とは、主に貸本用の描き下ろし単行本のことです。むれは、16歳で新聞のコママンガからデビューし、ストーリーマンガを描くようになりました。貸本少女マンガの代表的単行本シリーズ「ひまわりブック」の1册目がむれの『露のあしたに』（1959）であることから、当時すでに少女マンガの描き手としてその名が知られていたことがわかります。若木書房をメインに描き下ろし単行本を100冊以上は描いたと思うとのこと。130ページ弱から170ページ台の貸本単行本を100冊描いているということは、少なくとも1万3000～1万7000ページもの原稿を描いているということです。貸本少女マンガの世界はあまり掘り下げられているとはいえません。貸本の世界には、たくさんの作品を描き下ろし当時の少女を楽しませた作家がまだまだ大勢いることでしょう。

3原画の扱い

「サインしてと言われても絵を描いている时间がないので、原稿の颜のアップのシーンを切ってサインしてあげていたんですよ」

「（出版社の）阶段の途中にね、こう、ゴミ箱が置いてあったんですよ、竹で作った。その中に原稿がみんな捨ててあったんですよ。（略）ぼくの原稿もその中にありました。ただ、ぼくらもその顷、みんな买い取りだと思ってたから、それでいいんだと思って」

今では信じられない话ですが、マンガの原画（原稿）は単行本の刊行が惯习になる1960年代の后半までは返却の対象になっておらず、いざ単行本を出す段になると见当たらないのでトレスして描きなおしたという话は、少女マンガに限らず当时の売れっ子マンガ家のほとんどが経験しているようです。展示の雑誌の左下をみれば、原画のプレゼントはマンガ家个人だけでなく、出版社が当たり前の企画として行っていたことがわかります。

4女性マンガ家の进出

1960年代前半顷までは、少女向けのマンガの多くは男性作家が描いていました。女性マンガ家というと、まず「サザエさん」で有名な长谷川町子が戦前から活跃し、1951年『ひまわり』での女性マンガ家の座谈会では、5人のメンバーが绍介されています。参加者は、上田とし子（当时の表记）、矢崎武子、清浦ちずこ、榎その、京极林子です。1955、6年くらいには女性マンガ家がポツポツとデビューするようになったようです。1960年顷、上田は、水野英子、牧美也子、わたなべまさこの3人の登场に惊き、彼女たちを今の女性向けコミックの元祖「御叁家」としていると述べています。

上田によると、その后1960年代半ば以降に、女性マンガ家が12人になったので集まろうということになったとのこと。「矢崎武子さんのお声がかりで『1ダースの会』という会を作って亲睦会を兼ねたのですが、それから何年か経って『毎日新闻社』の毎日ラジオで、私が少女誌の元祖だからと出演依頼があったので、雑誌社へ电话をして调べてみましたら、もう女性マンガ家が千人越えてた！のには惊きでした」とのことです。ちなみに1ダースの会の构成メンバーは、今村洋子、上田トシコ、榎その、清浦ちずこ、亀井叁恵子、里中満智子、花村えい子、牧美也子、水野英子、みつはしちかこ、矢崎武子、わたなべまさこ。水谷武子、细川智栄子がメンバーだったという情报もあります。ここでいう1000人を超えたのがいつ顷なのかは不明です。

5「ふりそで剣士」诞生エピソード

东浦が『週刊少女フレンド』でバレエもの「はばたく少女」を连载していた顷、讲谈社のレストランで偶然出会った手塚治虫が、东浦と、一绪にいた当时の『フレンド』の编集者新井善久に「东浦さんは时代ものを描かなきゃダメだよ」と言ったのだそうです。手塚は、东浦が宝塚に住んでいた若いころから时代剧を描きたいと言っていたことを覚えており、それに専念したほうがいいとアドバイスしてくれたのです。

新井は、すぐに梶原一骑の原作を用意し、东浦美津夫の少女マンガの代表作、闘う美少女の时代剧「ふりそで剣士」が、1963年に生まれました（-1964）。しかしこの「すぐ」が现在の常识からは考えられないほどすぐだったことが、当时の雑誌をみるとわかります。普通は「はばたく少女」の连载を早めに切り上げて「ふりそで剣士」を新たに始めるのではないかと思うのですが、実际には、连载の途中で新连载がはじまっており、数号分ではありますが、东浦は回転の速い週刊誌に连载を2作掲载しているのです。

61970年代少女マンガ

主に1960年代后半以降にデビューし、70年代から80年代前半に代表作をものしていく后辈たちによって、ジャンル成立期の少女マンガは革新されてゆきます。「今のマンガ家さんはいいですね。同性爱ものなどもあって、描けるものの幅が本当に広がりましたものねえ。男女の恋爱すらダメだった顷もありましたから、何を表现してもいいというのは、それはもううらやましい。素晴らしいことと思います」。この花村えい子の述べる素晴らしいことは、それ以前に筑かれた少女マンガの基础の上に成り立っています。
少女マンガの话は长年「リボンの骑士」から70年代に飞び、その间の基础の部分があまり検証されることなく语られる倾向にあります。少女マンガというジャンルと表现の基础が成立した时代のことを、今日的な目で改めてとらえなおす时期が、今まさに来ているのではないでしょうか。