惭尘×おうちミュージアム
象徴的な展示として、これまでの歴史の中で生み出されてきた工芸の美をそのまま映した製品と、社会情势の変化に适応しつつ现代的な商品としてアレンジされた製品を対比して绍介しています。伝统工芸は产业と言うにはあまりに小规模となってしまいましたが、高品质なモノづくり、文化的成熟を表象するアイコンとして地域のブランドイメージ构筑に活用する动向も出てきています。高齢者をターゲットとする懐古的なイメージではなく、スタイリッシュで高品质なイメージを前面に若年层に诉求するという、伝统的工芸品产业における戦略転换の状况を提示しています。
商品部门のルーツをたどると、商学部教員による研究グループの資料室設置（1951年）にさかのぼります。当初は戦后復兴期における化学繊维や合成树脂、建材など原材料标本类、穀物?香辛料?コーヒー豆など再开された対外贸易に係わる资料収集から始まりました。1957年に常设の展示施设として商品陈列馆を开馆、高度経済成长期の始まったこの顷、地方の手工业製品を活発に収集するようになりました。
地方物产物収集がおこなわれていた1960年代、天然素材を用いた手工业製品は、工程の机械化や化学合成技术の导入による代替素材?代替品の登场により日常用品からは姿を消してゆきます。一方、製法上の制约から工程の転换が进まなかった工芸品についても、国民経済の向上を背景に美术的付加価値をともなう高级商品として受容されてゆく动向がありました。
大学纷争の混乱による闭锁の后、商品陈列馆の运営は1973年に再开。その际、伝统的手工业製品（伝统的工芸品）を収集?展示する方针が採用されます。ポスト高度経済成长の混迷期において、商学部教员はなぜ伝统工芸に着目したのでしょうか？ 1974年には当时の通商产业省が「伝统的工芸品产业の振兴に関する法律」を制定するなど、国全体として伝统工芸が再评価される机运にあった一方、1980?90年代は伝统工芸の衰退に拍车がかかった时期でした。
アカデミーコモン新博物馆が2004年に开馆し、教育研究体制も一新されました。近年では高い品质によって世界的な评価を受けたり、ＳＤＧｓの「?つくる责任 つかう责任」「?陆の豊かさも守ろう」に象徴されるように、地球环境への负荷を低减し持続可能な消费形态を実现する上で、多品种少量?高付加価値という商品开発を宿命付けられていた伝统工芸に対する再评価の机运があらためて高まりを见せています。